与谜之陈凯歌

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最近有个电影吓死日本人，就是陈凯歌的新作《妖猫传》，总制作费高达150亿日元，约9.7亿人民币。而一般的日本导演平均每部电影的制作费仅为3.5亿日元，约2千万人民币，有一个拍了25年电影的日本导演表示，自己现在依旧拍着预算只有4千万人民币的日本电影。

而陈凯歌的老婆，此本的制片人陈红却和国内媒体就“9.7亿制作成本是否属实”展开了一场论战。

自2002年《英雄》开启了中国电影产业化以来，影片的投资便一路攀升，且不提2016年张艺谋新片《长城》在好莱坞资本制作团队的背景下拿到了1.5亿美金的投资，约9.5亿人民币；只看2008年上映的国产大片《赤壁》就已经宣布投资达6亿。

电影的宣发市场有一个公开的秘密，那就是虚 投资成本，营造“高成本、大制作”来吸引观众。曾采访过一个主旋律影片发行经理，他负责发行的某部号称投资1.5亿的主旋律战争片，实际投资不过四千万，这还是加上宣发的成本。

在大量资本涌入电影市场之后，推高制作成本也为投资方带来不少附加利益。多方作用下，一不小心就会用力过猛，吹出的气球太大，一旦爆炸，一众资本、片方必会尸骨无存，例如《叶问3》就死了一堆投资公司。当年吴宇森的《赤壁》上下两部票房共计不到六亿人民币，按照国内现有分账体系，片方能够拿到的票房分账不到两亿，若以6亿的投资来算，基本上可以说是赔到吐血。连张艺谋去年的新作《长城》，投资1.5亿美金，全球票房也仅收了3.31亿美金，细算起来，还是毫无“赚”绩。

有这样的教训在前，就不难理解为何陈凯歌的新丽传媒着急发声明撇清“9.7亿”的投资了！片方的日本版海 拿去忽悠日本人大概还会有用，但是在已经见惯大制作的中国电影观众面前，一味推高成本提升观影期待，并不一定是明智之举。

若观影后发现期待落空，引发观众“花了十亿你就让我看这个？”的质疑，接踵而来的口碑危机、票房危机，稍微想想就足以让片方不寒而栗。

中国电影市场化不过短短十五年，但马失前蹄的老导演绝不在少数。以导演吴宇森为例，2008年的《赤壁》和2014年的《太平轮》，两部超大投资的影片有着同样悲惨的命运，同被剪成上下两部，同样遭遇口碑票房滑铁卢，尤其是号称投资4亿的《太平轮》，在中国电影票房异军突起、动辄票房过亿的2015年暑期，《太平轮·彼岸》只收回5100万票房，可谓是血本无归。

2015年，26岁的毕赣处女作《路边野餐》获得一众好评，一举拿下52届金马奖最佳新导演。2016年，青年导演周申、刘露电影处女作《驴得水》票房1.73亿，票房回 率高达474%。2017年，青年导演李雨禾小成本处女长片《提着心吊着胆》票房三天破千万。

谁能说投资300万的《疯狂的石头》不曾让观众惊喜，谁又能说每一部投资数亿的影片都能让人满意呢？电影之路，从无定数。争执投资多少毫无意义，唯有一颗匠心，昼夜打磨，才能做出不负观众和市场期待的作品。

《妖猫传》是由新丽传媒股份有限公司、角川公司、二十一世纪盛凯影业、英皇影业有限公司出品的中日合拍古装电影，改编自日本魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》，讲述了一只口吐人语的妖猫搅动长安城，诗人白乐天与僧人空海联手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。

2010年，片方和日本角川映画签约。为了让影片再现盛唐风貌，剧组专门组建美术团队驻扎襄阳，花费六年时间按真实比例还原长安城。团队以还原历史感且避免造出假古董为原则，在两位美术指导的带领下翻阅大量古籍史料，将襄阳的550多亩园地从藕荷沼泽变成了一座恢弘唐城。

除了参照真实长安城的规制以外，一草一木也都特别注意透视关系，种植每一棵树工作人员都要跑上至少两万步，去远近测量它与建筑之间的位置。

陈凯歌谜之拍一部电影建一座城

上海车墩影视基地

中国十大影视基地之一，国家AAA级景区。1996年，陈凯歌导演在拍摄《风月》时，为还原上海“风貌”，与上影合作搭建了“上海车墩基地”。

这里拍摄过有《情深深雨蒙蒙》、《色戒》、《新上海滩》、《倾城之恋》、《金大班》、《与狼共舞》、《飘帅》、《枭雄》、《麻雀》等。

横店秦王宫

1997年为著名导演陈凯歌拍摄历史巨片《荆轲刺秦王》而建，造价2.3亿元，占地面积800亩，建筑面积达11万平方米。有雄伟壮观的王宫宝殿27座，主宫“四海归一殿”高达44.8米，面积17169平方米。当年陈凯歌团队中的设计师们花费了四年心血设计出了一幅宏伟的秦王宫蓝图，而秦王宫景区仿建的原型就是秦王朝最主要的宫殿——咸阳宫。

这里曾经拍摄完成了《寻秦记》、《风云》、《汉武大帝》、《无极》、《大汉天子》、《倾世皇妃》、《贞观长歌》、《木乃伊Ⅲ》、《美人心计》、《功夫之王》、《新三国演义》、《画皮》、《鸿门宴》、《四大名捕》、《琅琊榜》、《美人天下》、《陆贞传奇》、《倾世皇妃》、《古剑奇谭》、《武媚娘传奇》等500余部影视作品。

春秋战国城

2009年，象山影视城专门为陈凯歌拍《赵氏孤儿》而按照剧组置景标准建造的“赵氏孤儿城”，占地面积152亩，建筑面积43000平方米，总投资1.2亿元。

中国唐城

国家AAAA级景区，一期总占地600亩，专门为著名导演陈凯歌执导的电影《妖猫传》而建，历时6年造价17亿。

而之前陈凯歌为拍《无极》，在横店秦王宫中斥巨资，搭建起来的500平方米的魔幻王宫，却在拍完电影之后，2005年5月将被夷为平地，除了在横店，《无极》另外一个主拍摄场景是香格里拉，却在拍摄过程中，多次被投诉破坏生态环境与垃圾乱丢乱放，甚至被告破坏香格里拉县深山里的圣湖–碧沽天池。

那么想问下大家，现在还会对陈凯歌的作品产生期待感吗？

特别是看了蒙圈值最高且基情四射的《道士下山》之后。

陈凯歌在我国导演届内地位很高，不像在北京老一辈文化界内被排斥的张艺谋，而且陈凯歌出于名门世家，那时候《黄土地》看哭，《孩子王》又非常喜欢，我心目中的陈凯歌，并不是靠一部《霸王别姬》来吃老本的导演。

当时一直觉得，《无极》的灾难，陈凯歌应该是偶然不小心掉坑里的，好歹也是个艺术家。

陈凯歌2005年的《无极》没有开创他导演事业的新高峰，反而开创了互联 恶搞小视频的新纪元，“一个馒头引发的血案”成了这位第五代大导演心中永远的伤痛。在 络的暴击之下，《无极》口碑降到冰点，投资两亿、抱有极大票房野心的陈凯歌、陈红夫妇最终也只能接受1.75亿票房惨淡收场的现实。陈凯歌没有超越他自己的《霸王别姬》，甚至也没有超越他同学张艺谋的《英雄》，即使2002年《英雄》上映受尽口诛笔伐，但其一票难求的火爆场面和最后2.5亿国内票房的产出仍不容忽视。

《梅兰芳》时，觉得他还有拍三分之一好片能力，艺术家还是应该多拍拍艺术家。《赵氏孤儿》那阵，至少至少有几个亮点配角，古典悲剧，那是他的拿手本行。即便烂如《搜索》，感觉他也是很努力在追赶年轻人的 络时代，可笑之余，尚还有点可悲。但辐射状的《道士下山》令人惊觉，也许他前半生的艺术成就才是一种偶然——哪怕是那个时代赐予的。

而说了这么多，我突然发现一个问题，一个成功导演的代表作，往往是在他年轻资历不好看的情况下拍出来的，而且有一部分是处女作。陈凯歌拍出《霸王别姬》的时候是28岁，毕赣拍出《路边野餐》的时候是26岁，宁浩拍出《疯狂的石头》是29岁，贾樟柯拍出《小武》是27岁，奥斯卡最佳导演奖获得者达米恩·查泽雷拍出《爆裂鼓手》是27岁等等数不胜数。

所以电影创作活力最大、创作力最好的，确实是精力旺盛年轻人，所以现在很多机构都在寻找与培养优秀的青年导演，而很多电影投资人却依然坚持新人勿用，大牌导演才是保障，结果很多老导演抓不住 络时代的卖点，而导致了电影不卖座。

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