画幅，也就是通光量，与噪点（尤其是散粒噪点）的信噪比是呈正向关系的，在快门速度和F制光圈一致的情况下，画幅越大，信噪比越高，而信噪比决定了很多东西（比如动态范围、底噪等等）这也是为什么全画幅先天就优于APS-C等相对较小画幅的原因。但这只能代表传感器接收的原始数据，我们看到的成片需要经历模数转换、信号放大、着色、压缩等多道“工序”，也就是说在这整条流水线里，如果小画幅机身能通过算法，甚至玩数字游戏来减少信息丢弃，就能通过“开源节流”的方式实现与全画幅PK的目的，而在这方面，富士可以说是做得最具表率性的品牌，而且它推出全画幅的几率比当年宾得还要更低，所以算是APS-C一条道要走到黑的节奏，今天小胖跟大家聊的XH1就是它的新代表作。
XH1是富士尝试静态动态一把抓的全能型机种，绝大多数竞争对手机型都是专机专用，即便是CMOS上游索尼，现在的趋势也是分化，所以才有像松下GH5S这样纯粹是为视频而生的相机。但富士或许不想搞那么复杂，发布XH1的同时也官宣了MKX系列电影镜头18-55mm T2.9/50-135mm T2.9坐镇X卡口，把视频规格从XT2的最高UHD 4K（3840 X 2160）@30p，提升到更宽的DCI 4K（4096 X 2160）@24p，码率从100Mbps升级到200Mbps，而且支持F-Log（Log的前缀就是自己的品牌，比如S-Log其实就是Sony-Log），每段素材的拍摄时间从XT2的10分钟增加到了15分钟。但不变的是1.17倍画幅裁切，相当于接近1.4倍超采。说实话，这个规格组合已经摸到了专业级的门槛，并不怵同价位的绝大多数对手。
除此之外XH1在视频和照片拍摄时都支持“动态范围优先模式”，基于传统的动态范围模式改进而来，类似佳能的“高光色调优先”、尼康“动态D-Light”等等，这些功能的共性就是保护高光部分，在曝光、传感器模数转换后，通过降低信号放大倍率的手段来实现高光部分不过曝，但此时整张图片是欠曝状态，需要通过曲线调整（包含提高基准ISO）来弥补暗部，DR100%时从ISO200起步，而DR200%时需要从ISO 400起。XH1最低DR200%，最高DR400%，最高时需要从ISO 800拍起。这样做虽然会轻微提高读取噪声，但对保护高光来说很有用，喜欢JPG直出拍风光的话建议开启这项功能，而且这项功能在视频拍摄里也能开启，光线充裕时比较实用。
视频方面或许XH1在与之竞争的产品当中还算有点自己的特色，这主要是因为视频功能的实用画幅上限不算高，因此即便是APS-C甚至M4/3，只要利用面积够大，再加上敢堆规格，素质并不会很低。可在静态照片的动态范围方面，XH1能超越XT2多少还是个问号。XT2已经算是APS-C画幅机身里动态范围很出色的机型，但涉及到与通关量直接挂钩的散粒噪声动态范围上（基准ISO，固定光圈，降低快门速度欠曝，后期提亮），XT2是直接输给了佳能5D4，而佳能CMOS则是出了名的动态范围低（1DX2、5D4、80D这一辈算是佳能开始在CMOS工艺上不再祖传，而是真正开始发力的第一代），但读取噪声（以ISO 3200正常曝光的光圈快门为基准并固定数值，逐级降低ISO欠曝，后期提亮）XT2和5D4基本打了个平手，当然这到底是谁更丢人还得另说。
不过从侧面反映出至少在一部分情况下，黑科技加身的XH1也很难与全画幅较劲（都还没拿D810等强力机型来对比呢），如果能达到尼康D7500，也就是目前最强APS-C级水准也很不错了。
小画幅的另一个相对弱点就是高感，这里还得再强调一遍，抛开部分产品特有的性质（比如5D3、6D2祖传CMOS底噪偏紫），单论噪点的体现，跟出图尺寸（显示器、印刷等）呈正比关系，这也是为什么像DxO等测试机构会以800万像素打印为测试基准。在镜头素质相同，画幅相同的情况下，现有全画幅CMOS的像素密度远未达到理论极限，同为ISO6400缩图800万像素出图，4500万像素的D850细节呈现能力并不输，甚至会胜过D700或A7S系列等低像素机身，更遑论M4/3画幅的GH5S（它们因像素密度低而被广泛错误认知为高感很强）可参照面的对比图，将D850出图缩小到跟A7S2原生一样的1220万像素后直接对比，图一是D850，图二是A7S2，在手机上可能甚至都很难看出区别来……
而小画幅高感的弱势同样源自传感器尺寸偏小，通光量低，你可以随意用手机和相机（哪怕1英寸CMOS）使用同样ISO、光圈、快门的照片，在显示器上逐级放大对比，哪怕是ISO400这种低感，手机也会更早出现明显噪点，这其中画幅大小的差距就是核心原因。
但如果你稍稍注意的话，就会发现正规的同感光度画质对比，是建立在完全相同的ISO、光圈和快门下，而富士的一贯做法则是猛烈的向下虚标ISO，事实上像CIPA等机构是允许厂商自由标定ISO数值的，而且ISO标定的方法有好几种，所以它只要能自圆其说也就没人会管。DxO的测试方法是以恒定照度测试传感器阱容何时满值，这个方法比较有实际意义，以此为标准的绝大多数品牌都有虚标，也就是低ISO标高，但富士的力度最大。
还是以XH1为例，根据imaging-resource的样张，ISO 6400时XH1的拍摄参数为1/500秒，F8，但换做索尼A6500时，依然是ISO 6400，F8，快门速度变成了1/800秒（佳能7D2在相同ISO和光圈下快门速度1/1000秒），而两张照片的亮度一致，测试环境照度也没有发生变化。换句话说就是：虽然都是标称ISO 6400，但实际上XH1的通光量大，所以它通过这种方式获得了高信噪比的“先天优势”。
这就是富士广泛被认知为“高感顶级”的最关键原因，事实上它相当于使用的是A6500的ISO 5120，7D2的ISO 3200来进行拍摄（此时均为F8，1/500秒且出图亮度一致），只可惜A6500在imaging-resource上没有近似ISO的标板测试样张，XH1在ISO 6400（下图一）对比7D2在ISO 3200（下图二）的暗部噪点表现，其实XH1算不上明显领先（7D2样张的对焦准确度存疑，所以不要对比锐度，而且出图分辨率相同、对焦准确、无后期的情况下，锐度基本取决于镜头）。
虽然玩了一把感光度的数字游戏，但不得不说，富士这些年在锐度上大刀阔斧的力度颇有几分当年尼康的风采，但出片锐度没得说（虽然比不上适马DP，但适马X3结构传感器本身就是一个极其有利于提升分辨率的设计），有镜头的原因，也有算法优化的原因，而且感光度越高，这个优势就越明显。对于喜欢高锐度直出的朋友们来说，富士几乎全系无反都带有这一特性，也几乎成为它的一张名片了。但只论静态照片的拍摄性能上限，只有APS-C画幅的富士依然难以全面的与全画幅机型相媲美，很多时候也只是追平，基本无法超越，所以残幅战全幅依然只是一说而已，况且在这个相机功能电子化的时代，APS-C上能用的黑科技，全画幅大多也能用，所以还是那句话：底大一级压死人啊~~
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