资深连友及其创办的民间刊物（民间小 ）——排名不分先后

曾经有一大批来自全国各地的连友出于对连环画的热爱而自发创建了民间交流组织或创办了民间刊物，虽然大多数都昙花一现，但他们的举动确是对中国的连环画发展起到了功不可没的作用，他们值得我们尊敬。以下人名排名不分先后，如有补充，请留言。

一、吴兆修

上个世纪80年代中后期，吴兆修在《中国连环画》杂志中开辟并主持了《老连信箱》，主旨是搭建一座“连环画之友”一类的互动平台。此举一出，响应者甚众，广西南宁的蒋晓东和北京的王家龙是最早与之互动的。北京的王家龙不仅为《中国连环画》写稿，还经常与吴兆修就连环画的发展进行面对面的交流。经“老连”（吴兆修的化名）穿针引线，北京部分连友浮出水面，开始三三两两地分别交往。

二、蒋晓东

1993年，广西南宁的蒋晓东创办了第一份连藏小 《连友》，由广西南宁《美术界》杂志主编蒋晓东担任主编的第一份连藏小 《连友》尽管只出了9期就停办了，但是它却是连藏圈内舆论的先导，为连友开启了交流互动的先河。当王家龙看到蒋晓东寄来的《连友》小 时，顿时有一种大饱眼福的快感，并被蒋晓东这种热心与热情所感动，为《连友》小 推而广之、为之做宣传成了自己责无旁贷的事了。事实上，由于王家龙的影响，京城的早期连环画爱好者和收藏者，很快认可了“连友”这一亲切而又只可意会的称呼。

三、崔永元

说起“连友”时，电影连环画收藏者崔永元会露出找到同类的愉悦，他曾经在自己的《不过如此》一书中这么描写“连友”：“特别喜欢这些人，都神经兮兮的，喜欢连环画的都是40~60岁的人，你看他们每人捧一本小人书都跟捧着《怪经》似的，特可爱。”最令崔永元欣喜的是，连友之间那种特别平等的精神，人不再分成三六九等，而是“以实力论英雄”，谁的藏品多、谁的鉴赏力高，谁牛！连友之间没有领导与群众。一声“连友”，之间那“情”字怎个了得。

四、王家龙

王家龙和他出版的《乐此不疲》

五、李明

1994年5月，重庆市的李明创办了《连藏界》小 ，也是仅出版了10期便偃旗息鼓。

六、李明海

1996年3月，在连环画的发祥地与大本营一上海，诞生了华东地区第一份民间小 《连友之声》，它由李明海主编。《连友之声》借助上海连坛的优势，很快崭露头角，办出了特色和水平，受到业内人士的赞誉。上海大可堂文化公司成立后，急需用宣传工具发展壮大自身业务与影响，来迅速打开局面。于是张奇明聘请李明海创办了新 ，取名《连环画之友》，《连友之声》鉴于此况，1997年年底停刊。后来，李明海离开了大可堂文化公司，于2001年元旦又将《连友之声》复刊。

七、张文标

上海另一位藏家张文标热衷于办 ，曾编过《收藏家》和《收藏之音》，1999年5月又办《连环画》。后来他嫌不解渴，2002年5月，创办了《连环画收藏信息》杂志，这份杂志办了约两年便告终。

八、鲁启云 王刚

1999年元月，长春鲁启云创办《东北连藏通讯》，次年元月，改为《北方连藏 》。同在长春的王刚于2001年创办了《连迷连趣》 。随着形势的发展，二 合一，2003年新版《连环画世界》问世。由于集中优势，加之以王刚为首的主编组尽心竭力，《连环画世界》越办越好，稿源丰足，水平不断提高，成为连藏界的名牌。

九、田伟明

地处闽西北山区的三明市，有位热爱连环画的田伟明先生，他曾办过《福建连藏 》。2000年4月，田将《福建连藏 》改版，推出季刊《福建连藏》，出版4期后，于2001年2月，改名为《连藏博览》，继续出刊。由 纸改为杂志后，容量大，除了短稿外，还能登长篇文章，又突出闽版特色，所以成为连藏界的“重磅炸弹”，在连环画界发挥了重要作用。到了2004年，《连藏博览》出版18期后，因故停刊。田伟明表示，日后环境条件具备，他还准备复刊。

十、李建威

南国广州的连藏活动也很活跃，最早形成气候的是佛山市的一股力量。他们的负责人叫李建威。阿威先生于1999年9月，先创办了《佛山连友通讯》，转年4月，改为《佛山连藏》 。随着广州市乃至整个广东省连藏组织的建立健全，一份传达广东连友呼声的小 《岭南连艺》创刊了，但出版16期后，就宣布停刊了。这种自生自灭现象在连藏界司空见惯，连友们虽然惋惜，但也表示理解，毕竟是业余的自发行为嘛！

十一、肖中仁

十二、黄昆仑

十三、张志波

北京作为首都，很长一段时间没有连友的宣传阵地，饱受各地连友的批评与督促，张志波按捺不住了，毅然挑头办起北京的小 。他邀请陆林华负责编印，于是《连藏大观》于2001年12月创刊了。这份小 还团结了天津连友共同出力，反映了京津地区连藏活动的整体面貌。

十四、张奇明（上海大可堂文化公司）

张奇明（上海大可堂文化公司）

上海连友张奇明率先迈出“民间出书”（特指连环画）第一步特别值得一提的是，在民间资本介人连环画出版方面，上海连友张奇明成了“第一个吃螃蟹的人”，他注册了上海大可堂文化公司，专门从老画家手里买早期连环画作品的版权，出再版连环画。继张奇明之后，再出连环画的都得尊张奇明为民间出版连环画的鼻祖。张奇明1965年出生在宁波，幼年随父母下放到台州一个偏远的山区，过着和农村孩子一样的生活。他现在印象最深的就是雨天撑着一把破伞，冬天提着装着炭火的烘篮，翻山越岭走向那破陋的山村小学堂。在这种凄凉的童年生活中，唯有小人书带给他温暖和精神寄托。连环画中对张奇明影响最深的是董洪元画的高尔基自传小说三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》（a8z8 站可找到）。毋庸置疑，高尔基三部曲是张奇明人生中最初的文化启蒙和精神洗礼。

高尔基生活在人间的最底层，贫困、愚昧、凌辱压得他透不过气。但他没有退缩、没有颓废、没有堕落，而是勇敢地顽强地与命运搏斗，这种精神一直在激励着张奇明。这套连环画张奇明看了不下50遍，把它奉若经典。在张奇明近二十年的从商生涯中，数经磨难，每当灰心丧气的时候，他就想起了高尔基，想到了他坐在人家窗户下倾听圣洁的琴声，想到他挨毒打换来了读书的权利，想到了他用书上的知识和理念一步步改变了自己的人生。这一个个情节、一幅幅画面使张奇明联想，使他对照，使他领悟，使他振奋。张奇明从自身体会中，感受到连环画的伟大。

上世纪90年代他来到上海创业，一踏进这块中国连环画的“大本营”和发祥地，童年时最美好最可留恋的情感复苏了，他开始不遗余力地收藏连环画。在上海他结交了很多连环画收藏家和爱好者；参加过不少连环画收藏和研究的活动；也拜访了自小就崇拜的画家老师。他深切地感受到：连环画是中国传统艺术的一个组成部分，它普及知识，启迪智慧，有功于社会。现今它的不景气，是由各种因素形成，它绝不会衰亡。

当张奇明在深圳掘了自己的第一桶金后，决定回到上海去圆自己的连环画之梦。他相信高尔基历经磨难，成了一代文豪，连环画也将通过涅擊得以新生。他们为传统连环画的振兴与出版做出积极贡献，功不可没。几年来，张奇明吸纳连坛人才，投入百万资金，与多家出版社合作，共再版了连环画旧作约三百种。其中《阿Q正传一零八图》、《例宁在十月》、《悲惨世界》、《战争与和平》等均因精致的包装而呈现出新的面貌，赢得读者的赞誉与青睐。