世界园艺博览会于1999年在“春城”昆明举行，主题为“人与自然——迈向21世纪”。’99世博会对昆明城市的发展，对云南省旅游业的发展产生了深远而持久的影响，是昆明一代人的难忘回忆。22年后，第15届联合国生物多样性公约（COP15）缔约方大会在昆明举行。值此之际，昆明当代画廊在原世界园艺博览园内选定一个空置场地进行艺术振兴项目，建设一个小型艺术博物馆，致力于中国科学院昆明植物研究所长期科学插画家曾小莲的艺术。
▲昆明世博园室外国际展区总平面图
该项目位于世博园友谊路北侧，位于前巴基斯坦和越南花园的遗址上。博物馆布局的概念始于思考如何构思该遗址的“预先存在”。虽然许多世博会建筑都远离其环境和周围的文化背景，但我们对巴基斯坦和越南花园的第一印象非常生动：踩在风化的红砖上，触摸大理石的裂缝，看到柱子的阴影，以及由强大的阳光投射的树木。这种丰富性是长期自然增长的结果，赋予了该遗址一种历史记忆感。
▲花园入口
作为历史线索的先前内容没有被刮掉，并且仍然清晰可辨，而新写的内容变得像一个新的图像层，放在原来的一张描摹纸上-新旧精心堆叠在一起，过去和现在相连， 但不相互干扰。钢结构满足了快速施工的需求，同时也最大限度地减少了对周围环境的影响。最终计划没有倒下一棵树，而巴基斯坦馆的原始露天凉亭，石牌匾，大理石栏杆，壁龛和石凳则被完整保存并整合到博物馆中。
▲方案生成图
红砖在内部用作外部地板材料，并延伸到外部。面向庭院的观景框在画作之间有节制地打开，内部和外部之间的界限模糊不清。同时，游客在内部，外部和半外部空间中穿梭，同时参观和观察画作。
虽然大多数墙壁都是从地板上升起的，但这个博物馆的墙壁悬挂在头顶的钢结构上，墙壁的底部只需要简单地与地面连接和固定，以避免挖掘带状地基或地面梁。这些轻质悬浮墙的曲线和交叉点形成了丰富的内部和外部空间。
如果原始艺术画廊是浮动实体，则通过包裹窗帘环，其边界将被偏移。一个新的边缘出现了，它抽象和过滤了自然环境，并在原始植被和新的景观设计之间生成了层，因此人们甚至可以在系统的两层内部旅行。阴影通过帷幕分解并投射在墙上，不清楚它是叶子还是树枝。正是媒介的存在，诠释了阳光、树木、风、时间，而这是一幅只属于这个场景的美学画。
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