360度的调音：对舞台上的声音和PA系统后的声音进行一次清理

当您完成了PA系统的调音工作后，一定会很期待声音在观众席区域的表现，音质会不会很棒？但是我们也不应该忽略另一个问题：“PA系统后面区域内声音听起来到底好不好呢？”

我敢肯定的说，你一定有过这样的经历：在高强度工作的下，必须在一个很短的时间内完成PA系统的调整。也许是因为运送设备的卡车迟到了，或者是因为在过去的两个小时里，灯光设备一直在调整，整个架子一直保持在舞台上方一英尺的地方，所以其他的人啥都干不了，只能干等着。（顺便插入一个笑话，这可是一个和老资格的音响工程师同样老资格的笑话：“为什么如今我们的舞台灯光设备都是铝制的？因为如果它们是钢制的，在升到舞台上方的指定高度之前，就生锈了”）。

无论是什么原因，我们都不得不快速的完成PA系统的调整。当我们面临这种情况时，通常会先把精力放在比较重要的任务上，然后再处理那些次要的任务。如果我们能够调整好主扬声器阵列，并且能够完成它们和超低音扬声器的时间对准，即使是front-fill扬声器和侧扬声器阵列中会产生某种噪音，整个系统并不够完美，演出还是可以正常进行的，不会被耽误。

但是，当您在高压下快速的对系统进行调整之时，很可能没有对不同区域间的频率重叠给予足够的重视，特别是在频响的低频部分，这会造成什么样的后果呢？如果您没有仔细的考虑到将超低音扬声器连接到主阵列时所产生的低频堆积，那么扬声器集阵列后面和侧面的声波信号会产生毛边。

然而这个区域恰恰是艺术家们和乐队成员们在演出期间会待的地方。当将扬声器侧阵列添加到主扬声器阵列时，也可能会发生同样的低频堆积的问题。

路线图

我在专业音频领域的导师，同时也是系统优化大师的Dave Lawler（“Dr. Dave”）曾经给我讲了一段非常有价值的话，至今我仍然使用它作为我调整系统时的“路线图”。他所说的是：“从主阵列开始进行调整，使用全频响应（比如60 Hz到20 kHz）并令其覆盖整个空间中最主要部分，进行时间对齐并且加入超低音扬声器，然后”轻轻的加入“ PA系统中的其他部分（侧扬声器阵列和front fill扬声器），它们仅用来覆盖区域中所缺失的频率（通常为500 Hz至20 kHz），同时还要系统性的降低500 Hz以下的频率，以避免在扬声器阵列之间和舞台上产生低频堆积的问题。“

下面我就针对这一方法中的每一个步骤进行讲解：

步骤1：使用Rational Acoustics Smaart，Meyer Sound SIM或者是其他FFT（快速傅里叶变换）测量软件和一个测量麦克风，在一侧的主PA阵列的轴线上进行测量，然后将其频率曲线存储下来（如图1） 。

图1

步骤2：将麦克风放置到主扬声器阵列和侧扬声器阵列之间的重叠区域。首先，先对这两个区域进行时间对齐，然后再将麦克风移动到与侧扬声器阵列同轴的位置。

步骤3：仅打开侧扬声器阵列，使用延迟探测器获取测量值，然后仅打开主扬声器阵列，并将其频率曲线存储下来。此时您应该能够发现在较高频率下存在着明显的缺失，只有离轴的低频（图2）。

图2

步骤4：将主扬声器阵列静音，并打开侧扬声器阵列。查看刚刚从此位置所获取的主扬声器阵列的频率曲线，您可以使用您喜欢的任何一种EQ工具从侧扬声器阵列的信号中分离出低频信号，直到剩余的高频率信号能够与之前所获得的主扬声器阵列的曲线“连接起来”，并且能够填补主扬声器阵列曲线中所缺失的那部分（图3）。

图3

步骤5：同时打开主扬声器阵列和侧扬声器阵列，此时我们应该获得一个全频曲线，而且看起来应该非常类似于之前在覆盖区域中主扬声器阵列的信号曲线。

在添加其他的前置扬声器和front-fill/side-fill扬声器（包含延迟）时，我们可以使用相同的技术来进行调试。我发现，舞台上低频问题的“罪魁祸首”多半是front-fill扬声器和来自扬声器背面并传播到舞台上的低频信号。

其他的方面

将超低音扬声器添加到主扬声器阵列时，也可以采用类似的过程。捕获FOH附近的频率响应曲线，然后仅打开超低音扬声器，您可以（在进行过时间校准后）使用低通滤波器（LPF）或者高通滤波器（HPF）或者两者同时使用，来让这两个扬声器的区域重叠，并且能够涵盖您所需要的最终频响曲线。

其实对于PA系统的调音工作不同的人会有不同的看法和处理步骤，所以在这篇文章里，我只能是专注于我自己最喜欢用的方式。这些年来，它在我的工作中拥有很好的效果：如果您喜欢，可以将两个区域的50到100赫兹范围内的信号进行重叠，或者让超低音扬声器只覆盖20至60 Hz的频响范围，而让主扬声器阵列覆盖其他所有的频响范围。怎样选择完全取决于您自己还有您的个人偏好。

总而言之，如果您能够消除扬声器阵列之间不必要的频率重叠，尤其是在较低的频率范围内的重叠，您就能够在舞台上和PA背后的空间中创造出令人难以置信的干净理想的声音环境。您不但能够在观众区域中获得全频的优质声音，同时还能够尽量减少舞台上那些不受欢迎的低频的“浑浊”声音。

双赢的方案

作为一位现场音响工程师，我们的目标始终应该是：为观众区中花钱买了票的听众们提供最佳的全频率的优质声音，但是通过我上面所讲述的这些技术，我们还可以做得更多，我们还能够让在舞台上表演的乐队成员和舞台上的其他工作人员获得更加清晰和干净的声音环境。

你甚至可以发现返送工程师们喜欢通过在楔型监听扬声器和side-fill扬声器上设置HPF来清理舞台上产生的隆隆声（顺便说一下，这种隆隆声会影响PA系统的清晰度）。

有些扬声器系统在这方面的表现会比其他的扬声器系统来的更好，而有些室内场所的建造方式也能够帮助您完全控制低频信号，但是除此之外，您可以尝试着使用这篇文章里所述的技术，并且关注系统的各个部分（即不止要关注扬声器前面的声音质量，同样要关注扬声器后面的声音质量）。您会发现所有听者都会从中获益，并对您表达感激之情。

如果是在舞台上表演的艺术家对您表达感谢，那您可能只是获得加薪而已，如果是工作人员对您所做的这一切表达感谢，你将获得更好的人际关系。