钢琴音色的处理

1、磨损的弦锤处理：打磨槌尖，已经磨平的弦槌仅将两侧轻轻打磨出弦槌形即可，因为槌头已磨损，重量已下降，若再打磨的较多则弦槌质量更会下降，会导致击弦无力。

2、弦槌软的处理：弦槌过于松软，对音质影响很大，音量明显不够，同时低音区混浊，中音无美感，特别是高音，不仅音色木纳无彩色，衰减也大大加快，使整台钢琴的音色显得毫无生气，……这是最差的弦槌。近年来国产钢琴牛这种音色的琴已经很少见了，若遇此种琴最好的办法是将整套弦槌换掉。弦槌的更换，用剪轴钉的钳子将槌的尾端木芯在槌柄两侧边缘处剪开(若从中间剪开槌柄会裂开)，用木锉将槌柄上的余胶清理干净，将新的弦槌逐个摆放在槌柄端头，观察孔径缝隙是否合适，大体无问题时，将槌头取下3—4个在槌柄上涂胶(动物胶、乳胶均可)，后将弦槌逐个装上对弦摆正，再取下3—4个如法涂胶装槌。待胶将固化前再对弦调整一次，调整时要注意左右缝隙均匀，槌头前端高低一致，对弦不偏，弦槌前移作击弦动作时不跑偏即可。

3、弦槌处理液：弦槌处理液是一种增加弦槌硬度的液体。使用处理液来增加弦槌硬度的做法，在音乐界、制造界均有不同见解，多数人认为若作为一种制作弦槌工艺流程中的一个工序是不足取的。但是在一架总体尚好，个别音区或个别能产生很好的效果(笔者对某品牌国产琴及多架进口立式琴用处理液进行处理，得到很好的效果。几年后弦槌出现过硬时，以排针刺软亦不困难)。处理液有不同配方，比较简单的是用稀释的消音清漆，稀释的程度以经验来测定即可，即：用市场购得的消基清漆，以消基浠料进行稀释。稀释过程中以最小号的毛笔搅拌均匀，不时将毛笔提起观察，顺笔尖流下的液体的感觉略低于食用油的浓度即可使用。此液的缺点是涂后可见痕迹。用消基浠料浸泡白键片的办法，可不留印记。用浠料泡包装用的白色聚苯块，也是较好的方法。

　4、处理液的用法：首先以手指挤压弦槌，感觉其松软程度，确定涂液程度，总的原则是尽量少涂，涂后调整其它部件或音准，然后再听声音有否改善。不够再涂一次。用小号毛笔蘸少许稀释后的处理液，以笔尖在弦槌两侧往里渗液，笔尖不要蘸液太多。渗液时笔尖接触弦槌面积要小，使处理液慢慢渗进弦槌两侧。毛笔蘸液量，少时一滴，多时二滴，听后认定不够时再按原位蘸液渗进。此种处理法是提高弦槌内部硬度使表层不至过硬。

　　弦槌过软又不能更换时亦可采用弦槌前端两侧渗液处理，效果会更明显，但有时会出现刺耳高频音，待液体充分固化后，先以细砂纸将表面漆痕磨去，再用排针以较浅的深度刺槌端面，使表面形成薄薄的柔软层。然后对整台琴全音域进行逐个音的审听。先找出过硬的，根据过硬的程度以排针刺软；然后再依次从高音往低音(或反之)逐个审听，当找不出过硬弦槌时，再重头审听查找过软的，以处理液再次处理，直至全音值协调一致。

　　为方便快速可在逐个听音时，对过硬的弦槌以铅笔根据过硬的程度作上记号，再根据所作记号逐一处理。处理后逐一审听，如此可能要反复多次才能达到较好程度。

　　应先说明的是，一副很差的弦槌，处理后可以达到“耳目一新”的感觉，但同高级琴仍不能相比。一副好的弦槌(磨损不多的话)，加上好的发音系统，经音质调理可如新琴一样变化敏感而优美，但若处理液用得过多，排针刺得过度也必会使好的弦槌失去美好的音色。因此作为有经验的调律师越是对好的钢琴，越是要小心从事，调整的幅度不应过大，对音质很差的琴倒是可以放心大胆的去调整。