为时代画像 为英模立传

英模题材文艺创作大多基于人物原型和真实历史事件。考虑到观众进入戏剧情境前，可能对舞台上的人和事比较陌生，于是在剧本构思阶段，我就努力寻找人物故事与当代观众的共情点。歌剧《英·雄》讲述了中国共产党第一个女党员缪伯英和丈夫何孟雄“既以身许党，应为党的事业牺牲”的故事。排演时，我就在想，百年前的这群年轻人，为了心中信仰不畏艰险，甚至献出了生命；现在的年轻人虽然与革命先辈相隔了一个世纪，但青春的无畏、奋斗的底色都是相通的。《英·雄》在清华大学首演时座无虚席，很多学生流下了感动的泪水。演出结束后，现场响起了热烈的掌声，我的胸腔中也涌动着一股暖流。我知道，这个青春的故事打动了当下的年轻人。

在符合历史逻辑的基础上，创作也要发挥艺术表现力，做到“大事不虚，小事不拘”。我始终坚持创作要去探究人物的“可能性”。这个“可能性”要符合人物的性格特点、理想追求，类似一群人的形象高度集中在剧中某个人物身上。歌剧《沂蒙山》中夏荷这个人物是虚构的，但她融合了现实中的多个真实人物形象。夏荷来自山东济南，出身于书香门第，这正是抗日烈士辛锐的人生经历；夏荷在牺牲之前以血奶喂养刚出生的女儿，给她取名“小沂蒙”并托孤的情节，取材于抗日英雄陈若克的真实故事。可以说，这两个真实的人物构成了夏荷的角色，让夏荷的人物形象更加鲜明并具有代表性。再比如，长征路上“半条棉被”的故事已经被大家熟知。我们在歌剧《半条红军被》中充分发挥艺术想象空间，从剪下半条棉被的三位女红军战士出走之后说起，结合历史事件生动阐释了“什么是共产党？共产党就是自己有一条被子，也要剪下半条给老百姓的人”。