大家好，我是叶小小，爱阅读爱写作。
我想看看不同的作家谈论有关写作的话题，学习学习。下面是读书笔记：
1.她问我故事是不是我自己编的，我不情愿地承认多半是我从一本连环漫画里抄的。她看起来有点失望，我的兴奋也被带走了大半。最后她把本子还给我。“你自己写一个，斯蒂威，”她说，“《战士凯西》之流的漫画书都是垃圾，凯西总是把什么人的大牙敲掉。我打赌你会写得更好。自己写一个吧。”
2.一两天之后，我被带进希金斯先生的办公室，站到玛吉坦小姐面前。她僵直地坐在那里，害关节炎的双手合在腿上，灰色的眼睛毫不妥协地瞪着我的脸。我那时意识到，她有什么地方跟我之前遇到的大人都不一样。我没有立即想到不同之处，但是我知道这位老师不会因为你可爱就放过你，你不可能赢得她的欢心。
3.我交上头两篇稿子那天，古德还说了些别的很有趣的话。他说：写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好（这是我的想法，不是约翰·古德的，不过我相信他会赞同这种说法），会有很多人喜欢读你的故事，而不是批评它。
思考：这句话的意思是写作地时候认真写，发表后，有人评论，不管是好坏都虚心接受吗？
4.医院送来的床单桌布更糟糕。夏天时，它们同样爬满蛆虫，但这些蛆吃的是血，而不是龙虾肉和蛤汁。那些确定被污染的衣服、床单和枕套都装在一种我们叫“瘟疫袋”的大包里，这袋子遇热水即溶，但人们当时并不认为血能有多大危险。医院送洗的衣物里还常常有些小异物；那些待洗件就像肮脏的爆米花盒子，里面藏有怪异的小奖品。
思考：作家没有成名前都过着一些糟糕的生活，但是我们依然可以苦中作乐。
5.我每次看到有人将处女作献给妻子（或者丈夫），总会面露微笑，想：有人了解这种感受。写作是一种孤单的工作。有人相信你对你至关重要。他们不需要发表演讲。通常只要信任你就足够了。
思考：嗯，我会认真地沉下心写小说。
6.作家对角色的最初认识可能和读者一样是错误的。我紧接着又认识到，仅仅因为创作困难，不论是感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取。人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，仿佛坐着铲屎，使不上劲。因为你干出来的活儿会可能还不错。
思考：所以写作不能光靠灵感，一定要逼着自己去天天写，写多了灵感才会出来，书看多了，自然会憋出一两句读后感。
7.酗酒和滥用药物的作家只是瘾君子——换句话说，他们跟其他的瘾君子毫无二致。药物和酒精是舒缓作家过分敏感内心的必需品这种说法只不过是自欺欺人的普通伎俩。我也曾听开铲雪车的司机说过，他们喝酒是为了让魔鬼安静下来。
思考：我想做一个心身健康的小说家。永远不会沉沦堕落。
8.准确描述很重要。你如果有所怀疑，想想你是不是经常听到这样的说法：“我实在无法形容这个”，或者“我不是这个意思”。想想你多少次也曾这么说，说的时候是不是常常或多或少带些挫败感。词汇只代表某个意思；写作水平再高的作家，也经常无法传达出全部的意思。
思考：文不达意是不是因为对词句思考地比较少？还是因为基础差？还是说输入地太少了？
9.小说存在的意义不是创造语法精准的语言，而是创造让读者开心的好故事……尽量让读者忘记他/她是在读故事。这个一句话段落更像是口语而不是叙述文字，会创造出很好的效果。写作是一种引诱。
思考：我离小说家这个梦想还超级遥远，有太多不懂的小说技能，基础知识。嗯，一点一点学，一点一点完善，加油吧。
10.我坚持认为段落而非句子才是写作的基本单位——意思在段落中连贯起来，词语有了更多的意义，不再仅仅是单词。段落也体现了节奏的快慢。段落这东西非常奇妙，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸（堂·罗伯森的历史小说《天堂陷落》中有个段落长达十六页；罗斯·洛克里奇的《雨树县》中也有这种长达许多页的段落）。你要想写得好，就必须学会使用段落。这就意味着你得反复练习，必须掌握写作的节奏。
思考：原来写作是有节奏的，我重来没有想过这个。好的提醒，谢谢。
虽然我离梦想还特别遥远，还写不出什么好作品，但是我不害怕也不会放弃。我会慢慢来地，看十年后的自己。
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